「12人の優しい日本人」 中原俊 1991 ★★★★

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スタッフ

監督　中原俊

原作　三谷幸喜

脚本　三谷幸喜、東京サンシャインボーイズ

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キャスト

陪審員1号（陪審員長、40歳の女子高校体育教師）：塩見三省

陪審員2号（28歳精密機械製造会社社員、 妻と別居）：相島一之

陪審員3号（49歳の喫茶店店主）：上田耕一

陪審員4号（61歳の元信用金庫職員）：二瓶鮫一

陪審員5号（37歳の商事会社庶務係）：中村まり子

陪審員6号（34歳の医薬品会社セールスマン）：大河内浩

陪審員7号（32歳、独身）：梶原善

陪審員8号（29歳の主婦）：山下容莉枝

陪審員9号（51歳の開業歯科医）：村松克己

陪審員10号（50歳のクリーニング店経営者）：林美智子

陪審員11号（年齢不詳の役者男）：豊川悦司

陪審員12号（30歳の大手スーパー課長補佐）：加藤善博

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「25年も前にこれほど完成度の高い映画があったとは・・・」と思うと共に、陪審員役の12人の役者がそれぞれに見事に個性を打ち出していて、やや無理がある展開にもぐいぐいと引き込まれていきあっという間に見終えてしまう一作。

物語のほとんどは陪審員用の会議室の中で完結し、召集された12人の個性豊かな面々の掛け合いだけという舞台劇のような脚本で、その後実際に舞台化されたというのも納得。こういう映画を見るとやはり思い出すのは「キサラギ」や「ドッグヴィル」であるが、1991年でこのクオリティなのはやはり凄いとうならずにいられない。

登場する俳優たちも現在でも活躍する面々ばかりで、やはりどの分野においても能力のある人は早い段階でよい作品を残し、ある程度メンバーが固まりながら世代を構成していくのだろうと想像しながら、久々に舞台でも見に行こうかと思わされる一本である。

中原俊

陪審員1号：塩見三省

陪審員2号：相島一之

陪審員3号（49歳の喫茶店店主）：上田耕一

陪審員4号（61歳の元信用金庫職員）：二瓶鮫一

陪審員5号（37歳の商事会社庶務係）：中村まり子

陪審員6号（34歳の医薬品会社セールスマン）：大河内浩

陪審員7号（32歳、独身）：梶原善

陪審員8号（29歳の主婦）：山下容莉枝

陪審員9号（51歳の開業歯科医）：村松克己

陪審員10号（50歳のクリーニング店経営者）：林美智子

陪審員11号：豊川悦司

陪審員12号（30歳の大手スーパー課長補佐）：加藤善博

本福寺（ほんぷくじ）水御堂（みずみどう） 安藤忠雄 1991 ★★★★

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所在地　　兵庫県淡路市浦

山号　　　佛照山

宗派　　　真言宗御室派

寺格　　　別格本山

創建　　　平安時代後期

別名　　　水御堂（みずみどう）

機能　　　寺社

設計　　　安藤忠雄

竣工　　　1991

規模　　　地下1階

構造　　　鉄筋コンクリート造

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浄土寺のある小野市から、再度高速を飛ばして向かうのは淡路島。本州と淡路を繋ぐ明石海峡大橋を渡り、淡路島に入ってすぐの出口で高速を下り、海岸沿いに少し進むと左の丘の上に見えてくるのが次の目的地である本福寺（ほんぷくじ）。この寺のお堂である水御堂（みずみどう）が安藤忠雄の設計のよって1991年に完成し、現代建築がつくる寺社建築としていつかは来てみたいと思っていた場所である。

丘を登った駐車場に車を停めると、お寺の参拝を終えて出てきた集団に出くわすが、どうやら中国からの観光客で、目の前に広がる大阪湾の眺望を背景に記念撮影を行い、観光バスへと向かっていく姿を見ると、「日本人でもあまりこないであろうこんなところまで観光ルートとして取り込まれているのか・・・」という驚きと、「そりゃバスの運転手不足にもなるわ・・・」と問題になっているトラックや大型バスの運転手不足とそれに伴う労働環境の悪化、そして多発する事故の問題の根の深さに思いを馳せる。

さて、この本福寺（ほんぷくじ）。檀家の一人でもある三洋電機の創業者一族も名を連ねており、そのつながりで安藤忠雄に設計の話がいったようであるが、現代建築によって寺院空間を作り、俗世と聖なる領域の境界をどう空間として表現するか、仏像の配置と光の入り方でどう極楽浄土の存在を感じさせるのか、などなどさまざまな寺院をめぐって研究した結果、一枚の緩やかに曲線を描くコンクリートの壁によって境界を作り出し、地面からわずかに浮いた大きな水盤の中心に設けられた直線の階段を下りることで聖なる空間へと足を踏み入れる演出をし、先ほどの浄土寺浄土堂と同じく、東を向いて設置された仏道の後ろに西に向けて朱色に塗られた蔀戸（しとみど）を設置し、夕方に高度を落として夕日が差し込むと、堂内は真っ赤に染まったような空間になるような手法など、非常にうまく伝統的な寺院の設計手法と現代建築を融合して作られている。

コンクリートの高い壁に挟まれた階段を上ると、自らの足音が反響して自分の身体を感じ、徐々に広がる空の面積と、急に開ける視界の先に水面に植えられた蓮の花が、現世へと再度戻ってきたことを教えてくれる。

伝統的な建築だけでは決してなしえない空間を作り出し、それがこうして日常の風景の中にそっけない顔をして存在しているというのは、やはり日本という国はすごいところだと改めて寒心することになると同時に、いつかは同じように新しい寺院空間にどのような可能性があるのかをどこかでチャレンジしてみたいものだと思いながら目の前に広がる大阪湾を見下ろすことにする。