「ブレードランナー2049」 ドゥニ・ビルヌーブ 2017 ★★★

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スタッフ 

製作総指揮  ：リドリー・スコット

監督： ドゥニ・ビルヌーブ（Denis Villeneuve)

原題： Blade Runner 2049

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K ： ライアン・ゴズリング 

リック・デッカード： ハリソン・フォード

ジョイ(レプリカント)：  アナ・デ・アルマス

ラヴ(ウォレスの片腕)： シルビア・フークス

ジョシ (上司)  ： ロビン・ライト

ニアンダー・ウォレス  ： ジャレッド・レト

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恐らく建築の世界において、「時計じかけのオレンジ」とともに、最も引用されることの多い映画がこの「ブレードランナー」。1982年にフィリップ・ディックの小説「アンドロイドは電気羊の夢を見るか?」を原作としてつくられたSF映画であり、監督のリドリー・スコットによって映像化されたのは、それまでの様にピカピカして清潔な未来像ではなく、喧騒と大気汚染にまみれ、酸性雨が降りしきるスラムの中に、人々の様々な欲望が蠢く世界。それを観た後では、香港の雑多な路地裏に足を運ぶと、「あ、ブレードランナーだ」と逆の既視感を覚える程のインパクトを与えた作品である。

その「ブレードランナー」の続編が、前作監督のリドリー・スコットを制作総指揮に向かえ、オリジナルから30年経った世界を描くのがこの「ブレードランナー2049」。前作主演のハリソン・フォードがそのままの役で丁度設定にあわせるくらいに歳をとり、主演の新型レプリカント「K」を演じるのは「ラ・ラ・ランド」のライアン・ゴズリング。そして監督には、「メッセージ」のカナダ人監督、ドゥニ・ビルヌーブ。これだけがっちり固められてしまえば、どうしても映画館で観なければいけないという訳で、時間の空いた土曜日に映画館に足を運ぶ。

内容が複雑なだけに、観終えた直後は正直「ん？」となるが、それでもじっくりと消化していくと、ビルヌーブらしい巨大スケールの構造物が生み出すなんともいえない未来感や、酸性雨と大気汚染からさらに一歩進め、地球規模の気候変動をLAという場所に雪が降る美しい映像で描くところなど、やはり前作の延長線にいながらも、現在のテクノロジーを駆使しつつ、かつ想像力を加えて今まで無かった映像を生み出している。

ネットで解説を読んでやっと「なるほどね」と納得できるところが多くありつつも、これを機会にと本棚に埋もれている「アンドロイドは電気羊の夢を見るか?」の小説に久々に手を伸ばそうかと思案することになる。

ドゥニ・ビルヌーブ（Denis Villeneuve)

「オデッセイ」 リドリー・スコット 2015 ★★

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スタッフ

監督　リドリー・スコット

原作　アンディ・ウィアー『火星の人』

脚本　ドリュー・ゴダード

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マーク・ワトニー飛行士：マット・デイモン

メリッサ・ルイス准将：ジェシカ・チャステイン

アニー・モントローズNASA広報：クリステン・ウィグ - アニー

テディ・サンダース NASA長官：ジェフ・ダニエルズ

クリス・ベック博士 ミッションドクター - セバスチャン・スタン

ヴェンカト・カプール 火星探査統括責任者 - キウェテル・イジョフォー

ショーン・ビーン フライトディレクター：ミッチ・ヘンダーソン 

ケイト・マーラ システムオペレーター 原子炉技術者：ベス・ヨハンセン

キウェテル・イジョフォー 火星探査統括責任者：ヴェンカト・カプール 

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昨年は随分とSF映画の当たり年であり、今まで見たことの無かった映像、想像もしなかった世界観などに出会うことが出来た一年であったが、「それに比べるとどうやら2015年はSFは不作か？」と思われた中、随分と広告を展開していたのがこの作品。

ここ数年、NASAはじめやたらと押してくる火星もの。そろそろ火星に生物がいる可能性が発表されるのでは？という噂が出るのもしょうがない気がする中でのこの作品。主役はマット・デイモンで監督はリドリー・スコットとなればハズレはないと確信して映画館へ。

火星への有人探査隊のクルーが、火星調査中にアクシデントによって急遽退去することになるのだが、その途中に一人のクルーが風に飛ばされ死んでしまったと判断され、他のクルーは地球に向かって火星を離れるが、そのクルーがなんと生きており、しかも残された物資を使い残り少ない食料が尽きた後の為に、自給自足を始めて生き延びるという話。

火星や宇宙というトンでもない世界で、ふと自分の居る世界とは全くかけ離れた極限状態だと思考停止に陥りそうになるところを、それでも人は食べて排泄して生きていかなければいけないという身体をもった人間を中心にして宇宙を描くことでは、確かに今まで無かったタイプのSFなのかと思いながらみることになる。

どんな状況に陥っても諦めず、希望を失わず、なんとしても生き延びようとする。そんな人の物語を描くために、火星という風景がメインではなく、あくまでも背景に押し留められているところはやはり監督の手腕なのだろうと、そんなことを思いながら映画館を後にする。

「プロメテウス」リドリー・スコット 2012 ★★★★

1979年に「エイリアン」で描いたドロドロの未来。

難波和彦がそこに見たのは、ピカピカした未来から圧倒的に舵を切った曖昧で、粘液性のバイオ･メカニズムの未来の世界像。

その世界から30年以上の時間を経て、マトリックスもアバターも見せられた後に、それでもリドリー･スコットの描く未来はどんな姿をしているのか？その興味は尽きない。

「人類はどこから来たのか？」

遺伝子工学が発達し、人類のDNAが解明されればされるほど、人類の誕生のシュミレーションが行われれば行われるほど、どこかで見つかるミッシング・リンク。それは誰かの恣意性。それの答えにあげられるのは「リング・らせん」の鈴木光司の世界か、それとも地球外生命体か。

至る所に自作に繋げようとする作為性が感じられ、単作としてはあまりにもひっかかるところが多すぎるが、30年前には想像しきれなかった未来が何だったのか？

より皮膚との距離を縮めた宇宙スーツや3次元的液晶スクリーンなど、30年前に捕らえ切れなかったのは、身体と環境とのインターフェイスが厚みを消していき、身体の拡張機能として役割がより加速することぐらいで、30年前に描いた未来がそれほど古びることなく成立していることはただただ驚くのみ。

構造物に未来性をもたらす為にはやはり巨大性に頼りつつ、古代的な単純幾何学に頼るしかないのはやや残念だったが、シリーズとしてのイメージを踏襲するのに仕方が無いのかと受け入れつつ、もう一度エイリアン・シリーズを見直さなければいけないとなと、なんだか嬉しい宿題を与えられたような一本。

これを見せられたジェームス・キャメロンは今度はどんな未来で自作のアバターに挑むのか楽しみだ。

「建築の四層構造 サステイナブル・デザインをめぐる思考」 難波和彦 ★★★

『箱の家』で知られる建築家；難波和彦。

東京大学の建築学部を卒業して、師である教授の研究室でモダニズムをしっかりと学び、クリストファー・アレグザンダーという建築理論のバックグラウンドとなる対象をしっかりと視界に収め、東京大学というアカデミズムに根を張りながら、決してぶれることのない建築思想と建築活動を行き来し、世間でどれだけ建築家がもてはやされ様とも、決してその立ち位置を間違えることなく、ただ一心に建築に進化の方向があるのなら、1mmでもいいから自分がその推進に力になりたいと言わんばかりの良心の建築家像。建築家と学者の二つのイメージを正面きって受け止める数少ない現代の建築家。

その人が人生をかけて考えてきたこと、そして「環境」というあたらなるパラダイムに入らなければいけない現代の建築に対して、どのような方向性をつけることができるか、技術の力を信じ、建築家が技術者であることを体現し、新しい社会要請に対して、新しい建築の技術の表現を模索する。様々な考えの上澄みを吸い取ったような良質本。

その中でも強烈に作者のキャラクターを現しているのが

『エイリアン』と『タイムレス』

H.R.ギーガーによって描かれた新たなる未来のイメージ。リドリー・スコットによって映像化されたバイオ・メカニズムの未来。かつて想像したピカピカ光る金属製の未来のイメージが、スターウォーズの登場によって、未来もまた汚れることを目の当たりにした人類に対して、更にバイオ･メカニズムの未来は、ハードエッジでなくドロドロとし、曖昧であるというまったく新しい未来の形を見せつける。

こういう洞察はなかなかできるものではないが、さすがは難波先生！と言わざるを得ない。

エイリアンはドロドロした未来だと指摘された後の世界を創造する我々は、一体どんな未来を頭に描きながら明日の建築を設計するのだろうか。ワクワクせずにはいられない。
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建築の四層構造　サステイナブル・デザインをめぐる思考
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