ケーニヒ広場 (Königsplatz) ★★

ミュンヘンを語る際に避けて通れないのがナチスとの関わり。よく言われるようにこのミュンヘンは「ナチス」と呼ばれる「国家社会主義ドイツ労働者党」の発祥の地であり、ヒトラーが重要拠点とした都市である。

建築家を目指していたヒトラーは、自ら率いるナチスの発祥の地として、それに相応しい壮大な都市計画を実行に移した。その中心地がこのケーニヒ広場 (Königsplatz)である。その建設途中に第二次大戦が勃発したため完成することは無かったが、その骨格は今でも残され、ヒトラーがそしてナチスがどのような都市空間を理想としていたのかを見て取ることができる。

基本的には旧市街地の西北に位置し、東西軸からやや触れた軸線にそって矩形のケーニヒ広場 (Königsplatz)が西に、そして円形のカロリーネン広場（Karolinenplatz）が東に配置される。

ケーニヒ広場の周辺には矩形に沿うようにして様々な古典様式を模した建物が並べられ、カロリーネン広場の中心には点としてオベリスクが高さを持って建てられる。

西からアプローチしていくとまずはアテナのアクロポリスの丘の様に、プロピュライオン（古代ギリシャ神殿柱廊門,Propyläen）がゲートとして人々を迎え入れる。これは古代ギリシャにおいて、神殿へと通じる道に神域を示す門として作られたタイプの建築で、この建築はバイエルン王のルートヴィヒ1世により擬古典主義を採用して1816年に造られた。

その門をくぐると軸線を挟むように対峙する神殿が見えてくる。北側がグリュプトテーク（古典古代彫刻の美術館,Glyptothek）。そして南側が古代美術博物館（Antikensammlung）。

さらに先に進むと、再度南北に対称となった矩形の建物が見えてくる。北側が旧ナチス党本部（古代彫刻博物館）、南側が旧ナチス総統官邸（音楽大学）であり、ここでナチスの様々な活動が行われていたという場所である。

中央の軸線状には案内板がおかれ、この場所がどういう計画をなされたか、またこの場所でどのような活動が行われたかを写真と一緒に説明しており、これはかなり読み応えのある内容となっている。

そのすぐ脇にはパンテオン（栄誉堂,Pantheon）と呼ばれた建物の土台が残されており、これはナチスの重要なイベントが開催されたが連合軍によって戦時中に爆破されその跡のみが今に残るだけとなっている。

戦後70年を迎える2015年にも関わらずこれだけの建物が未だに残されているのは、ナチスが巨大化していくなかで、その拠点をベルリンに移したことにより、この発祥の地のミュンヘンは戦略上あまり大きな意味を持たなくなったことで、連合国の攻撃目標に入らず、その為に多くの建物が無傷のまま残されたということらしい。

せっかくなのでミュンヘン郊外にある初めて作られた強制収容所であるダッハウ強制収容所跡地を見学したいと思っていたが、「ダッハウは時間的に無理ですねー」と言われ、しょうがなくナチスの陰が付きまとい、なんとなく暗い風景を作り出しているこの広場を後にして、中心地の博物館エリアへと向かって足をむけることにする。

プロピュライオン（古代ギリシャ神殿柱廊門,Propyläen）

グリュプトテーク（古典古代彫刻の美術館,Glyptothek）

古代美術博物館（Antikensammlung）

旧ナチス党本部（古代彫刻博物館）

旧ナチス総統官邸（音楽大学）

カロリーネン広場（Karolinenplatz）のオベリスク

旧ナチス総統官邸（音楽大学）

テアティーナ教会(Theatine Church,Theatiner Kirche) 1675 ★★

旧市街地の北にぽっかりと広がるのがオデオン広場(Odeonsplatz)。ここから北に伸びる道が象徴的にまっすぐに伸びていくミュンヘンの玄関口である。

西側に立っていた現在は行政施設として利用されているオデオン劇場に由来する広場の名前であるが、この周辺にはミュンヘンにとって重要な意味を持つ歴史的建築物が立ちならぶ。

まずは東には旧バイエルン王宮であるレジデンツ（王宮,Munich Residenz,Münchner Residenz）。そして北からこの広場にアクセスしてくるとその視線を真正面で受け止めることになるフェルトヘルンハレ（将軍堂,Feldherrnhalle）と呼ばれるロッジア。

ロッジアと言っても日本に住んでいれば馴染みがないが、ヨーロッパの都市でよく見られる建物の一面が柱にて外部に開放されており、その下が日陰空間として都市に開放されている建物で、都市の中心部において舞台の様に機能することが多い。そして西側には前述の旧オデオン劇場とそれに隣接するテアティーナ教会(Theatine Church,Theatiner Kirche) 。

フェルトヘルンハレ（将軍堂,Feldherrnhalle）はミュンヘンのシンボル的な場所でもあり、「バイエルンの軍隊を勝利に導いた将軍達を記念して」という意味で建造されたと言う。しかしこの建物はヒトラー率いるナチスにとっても重要な意味づけがなされた場所でもあり、政権掌握以前にこの場でデモを行った際に、この場で警察とデモ参加者との間で争いが起こり、その時の死者を「殉教者」としてシンボル化する意味で、この建物前を通るときにはナチス式の敬礼を行うなど、ナチスはこの場所に重要な意味づけをしていったという。

そしてテアティーナ教会(Theatine Church,Theatiner Kirche) 。1663-75年にかけて建設されたバロック中期のバジリカ教会。外部は黄色の石を使っているが内部に入ると真っ白に漂白されたような空間に、細かく作りこまれた装飾が微妙な陰影を作って立体感のある空間を作り出している。ドイツにおける最高のバロック建築とも呼ばれているという。

ここまで徐々に時代に沿うようにして建設された時期のことなり、またその様式の異なる教会を見てきて、この街がどのように歴史の中で教会建築に向き合ってきたか、そしてそれを街の中に取り込んできたかを少しだけ感じながら次へと足を向けることにする。

オデオン広場(Odeonsplatz)

フェルトヘルンハレ（将軍堂,Feldherrnhalle）

フェルトヘルンハレ（将軍堂,Feldherrnhalle）

フェルトヘルンハレ（将軍堂,Feldherrnhalle）

テアティーナ教会(Theatine Church,Theatiner Kirche)

テアティーナ教会(Theatine Church,Theatiner Kirche)

オデオン広場(Odeonsplatz)

フェルトヘルンハレ（Feldherrnhalle）

ミュンヘン（Munchen） ★★

現在アメリカで進めている美術館の設計の為に、現在世界で見ておくべきと思われる美術館を回るために、オフィスの3人のパートナーでヨーロッパの都市を駆け足で巡ることにする。その最初の都市として訪れたのがこのミュンヘン。

よくごちゃごちゃになるが、英語やフランス語ではその表記はMunichで[mjú:nik]と「ミュニック」と呼ばれる。しかしドイツ語ではMünchenと表記されてその響きが「ミュンヘン」となるという。有名なサッカーチームであるバイエルン・ミュンヘンが有名だからかはよく知らないが、日本でも英語表記よりもそのままの響きであるミュンヘンが使われているようである。ただし表記はドイツ語をいれたMünchenではなくてそれを英語表記にしたMunchenとする。

比較的日本でも名が知られている都市だけあって、ドイツ内部ではベルリン、ハンブルクに次ぐ三番目に大きな都市という。しかしその市域人口は140万人というから日本に比べて遥かに都市の規模が小さく抑えられているのが良く分かる。しかしバイエルン州最大の都市であり州都の役割を果たすドイツにとっては大都市である。

オーストリアのアルプスから流れてくるイーザル川の河畔に位置し、歴史の中で交易の重要な拠点として役割を果たした。川沿いの街にとり如何に橋をかけるかが交易をコントロールするかにつながり、この街もイーザル川の橋をかけることにより、塩の交易路として発展することになる。

1972年には当時西ドイツと呼ばれていたこの地において、夏季オリンピックである「ミュンヘンオリンピック」が開催され、建築に関わる人間にとっては、フライ･オットーが設計した軽やかなオリンピック･スタジアムが、そして世界の人々には多くの人が犠牲になった「ミュンヘンオリンピック事件」が有名な場所でもある。

そのオリンピック公園の北に位置するのが世界有数の自動車メーカーであるBMW。日本のトヨタ同様、街自体がその企業によって成り立つというまではいかないが、ポルシェやベンツの本社があるシュトゥットガルト、フォルクスワーゲンのヴォルフスブルクとともに、自動車大国としてのドイツ経済を支えるメーカー都市といっても良い場所である。

滞在中にみたニュースでは今年もアメリカのコンサルタント会社が発表する「世界で最も生活水準の高い都市」の常連であり、今年はなんと4位に順位を上げている。そのことが分かるように東京やNYの様に市の中心部が商業主義に犯されものすごい勢いで発展するわけではなく、きっちりと自分たちの生活の速度に合わせ、街並みが保存され、市内には質の高い大学がいくつもあり、また美術館エリアには様々なタイプの美術館や博物館が立ち並ぶ。

まさに「成熟社会」を体現するような都市であるが、激しく変化するアジアの都市に日常をもつ身にしてみれば、、それが少々退屈に映らなくも無い。

そしてもう一つこの都市に対して建築家としてぜひとも見ておきたいことがある。それは

第一大戦後アドルフ･ヒトラーがこのミュンヘンの地にて政治家としての力を蓄えていき、ドイツ労働者党から発展し後に「ナチス」と呼ばれる「国家社会主義ドイツ労働者党」の本拠地として役割を果たすようになる。

1933年にドイツ政権を奪取する「国家社会主義ドイツ労働者党」は最初の強制収容所であるるダッハウ強制収容所を、ミュンヘンから北西の郊外に同年の1933年に建設することになる。そしてその党の本部は市内のケーニヒ広場(Konigsplatz,Königsplatz)周辺に建てられ、ナチスの理想とする建築の姿がそのまま保存され残されている。

そんな暗い影をまといながらも、現代社会の中で質の高い都市空間として世界に知られるこのミュンヘン（Munchen）。美術館だけでなくこの都市の生活と歴史を少しでも感じ取るような二日間なるようにと願い、飛行機を降りることにする。

「乙女の密告」 赤染晶子 2010 ★

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143回(2010年上半期)芥川賞受賞

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飛行機で移動する用事があるとパッキングの段階で一番頭を悩ませるのがどの本を持っていくか？自分がこの世の中で一番嫌うものの一つに、読書くらいしか出来ないような状態で、読むべき本が手元に無いということだから、いつも文庫、新書、建築本とバランスを取りながら計4－6冊ほどを広げて「うーん・・」と悩む。

そういう時に、薄めの本だとひょっとしてあっという間に読み終えてしまうのではとなかなか時間を読みにくい。そんな悩ましい時間は、同時になんとも楽しい時間でもある訳である。

そんな訳で考慮した結果持っていたこの一冊は、思ったとおりに北京から日本への飛行機の中であっという間に読み終えてしまう。

冒頭のシーン。関西の語学大学。シーンとした教室の中で、丈の長いスカートに身を包んだ「乙女」達が、静かにノートを取り、辞書を引きながら勉強をしている。教室の窓から吹き込んだ風は、ひらりと桜の花びらを運んできて、一緒に吹き込んだ花の香りにふと顔を上げる何人かの乙女達。

そんな具体的な臭いまで香ってきそうな想像力を刺激する書き出し。やはり日本の女性はこういう理知的で清楚な乙女であってほしいという世の男性の願いも同時に刺激される。

物語はドイツ語を学ぶ乙女達が、先生であるバッハマン教授の厳しい指導のもと、スピーチ･コンテストに向けて努力をしながら、乙女らしい悩みを抱え、群集の心の葛藤が、ナチスに追われ身を隠しながら、自らのアイデンティティーに苦しんだアンネの日記に重ねられて物語が進行する。

ユダヤ人だから密告されたアンネは、ユダヤ人であることから解放されようとしつつも、自らをユダヤ人たらしめる自分の名前を決して忘れることは無かったように、スピーチに立つ乙女に必ず訪れる「忘れる」ことの恐怖を重ね合わせ、物語の緊張感を高めていく。

恐らくこのような手法は、文学の中でも随分確立されている手法なのだと思うし、この物語の中でも効果的に使われているのだろうと感じ取ることが出来る。それが芥川賞にも相応しい作品としているのだろうが、冒頭のシーンがなんとも心地の良い描写の仕方だっただけに、その若き乙女たちのいる教室の華やいだ明るい春のリズムをもって全体を描いたほうが自分好みだったなと思わずにいられない。