MAD Synapse: 2008

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2016年3月5日土曜日

「ジャージの二人」中村義洋 2008 ★★

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スタッフ

監督　中村義洋

脚本　中村義洋

原作　長嶋有『ジャージの二人』

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キャスト

息子：堺雅人

父親：鮎川誠（シーナ&ザ・ロケッツ）

息子の妻：水野美紀

花ちゃん：田中あさみ

岡田：ダンカン

遠山さん：大楠道代

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夫婦の間で問題があり、会社も辞めたばかりの息子が、グラビアカメラマンの父に連れられて、避暑地の軽井沢にある古い山荘で数日過ごす夏休みの様子を描いた物語。どうやらこの山荘は、父親の実家であり、かつ子供が小さいときからこの山荘に夏休みの度に来ていたようで、周囲の住民とも顔なじみの様子である。

富士山も眺めることのでき、キャベツ畑の広がる広大な自然の中、なぜかダンボールの中から取り出されたのは、この地域の様々な小学校のジャージ。この山荘にいる間はジャージで過ごさなければいけない家族のルールがあるのか、二人は何の疑問も無く色鮮やかなジャージで毎日を過ごすことになる。

ロケは嬬恋など北軽井沢周辺で行われたというが、周囲はほとんど緑色という環境の中、二人のジャージの姿がとても印象的な画になっている。父と息子、夏休みでやってきた娘に息子の奥さん。そして近所のおばさんとおじさんと、主要登場人物は非常に少ないにも関わらず、閉塞感も無く、広大な風景そのもの、ゆったりとしたテンポで物語りは進んでいく。

テレビゲームに勤しむ父に、できるだけ映画を観ようとレンタルビデオ店に通う娘。そして小説を書こうとするがなかなか書き進めない息子など、それぞれが自分の時間をすごす対象を持っていながら、互いの距離感は離れすぎないと、なんとも仲の良い家族の関係を描き出す。

携帯の電波が届きにくい場所で、キャベツ畑の一箇所だけ電波が3本も入る穴場があり、そこに行っては手を掲げ、受信するメールの音が流れるというシーンは、ネットワークから外れることができない現代人と、ネットワークから外れることはすなわちドロップアウトすることだという脅迫概念に追われながら生きている我々にとって、なんとも象徴的なシーンである。

主演の一人である父親役の鮎川誠についてはまったく知らなかったが、息子たちと絶妙な距離感をとりながら、子供のようでありながら父親をこなしている役にぴったりなキャスティング。同時に、やはりこういうのほほんとした映画には堺雅人はよく合うなと納得してしまう一作である。

中村義洋

2016年2月18日木曜日

「七夜待」河瀬直美 2008 ★

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スタッフ

監督　河瀬直美

脚本　狗飼恭子、河瀬直美

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彩子：長谷川京子

グレッグ（フランス人）：グレゴワール・コラン

マービン：キッティポットマンカン

アマリ：轟ネーッサイ

トイ：轟ヨウヘイ　

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「蛇イチゴ」「ゆれる」「ユメ十夜」「夢売るふたり」で知られる西川美和（にしかわみわ)は1974年生まれで是枝裕和監督の薫陶を受けており、そしてこちらの河瀬直美（かわせなおみ)は1969年生まれで「萌の朱雀」「殯の森」「あん」などでカンヌを中心に国際的な注目を浴びる。

ともに年代も近く、名前に「美」が入るからなのか、いつもごっちゃになってしまうこの二人。そんな河瀬直美のカンヌグランプリ受賞後の作品となるのがこの「七夜待（ななよまち）」。「これはぜひとも観ておかなければ・・・」と手を伸ばした一作。

改めて主要な作品を時系列に並べてみると。

1992年　につつまれて　

1993年　白い月　

1994年　かたつもり　

1995年　天、見たけ　

1996年　陽は傾ぶき　

1997年　萌の朱雀　第50回カンヌ国際映画祭カメラ・ドール（新人監督賞）

1997年　杣人物語　

1999年　万華鏡　

2000年　火垂　

2001年　きゃからばあ　

2002年　追臆のダンス　

2003年　沙羅双樹　

2004年　影-Shadow　

2006年　垂乳女〜TARACHIME〜　

2007年　殯の森　第60回カンヌ国際映画祭グランプリ受賞

2008年　七夜待　

2009年　狛-Koma　

2010年　美しき日本・奈良（日本アーカイブス）　

2010年　玄牝 -げんぴん-　

2011年　朱花の月　　

2012年　塵　

2014年　2つ目の窓　第12回ウラジオストク国際映画祭グランプリ受賞

2015年　あん　第68回カンヌ国際映画祭「ある視点」部門オープニング作品

15年以上映画を撮り続け、国際的な評価も得て、恐らく自分の撮りたいものを撮りたいように取れるような自由を得始めた頃ではないかと勝手に想像を膨らませる。そして選ばれたのは、自分探しにタイに向かい、そこでゆったりとした時間を過ごす日本人女性を演じる長谷川京子。

勝ってついでに想像を膨らませれば、何かの仕事で一緒になった長谷川京子にほれ込み、自身も足を運んだタイの日本とはまったく質の違った時間と空気が流れるなかで、なんとかその美しさを画面に描きたいと熱望して立ち上がった映画なのだろう思ってしまう。

異国の地に赴き、現地の言葉も何も分からず、その場の文化や振る舞いがどんなものかも知る準備をせずに、ただただ自分の価値観だけで人々を判断し、拒絶し、わめき散らす主人公の姿は、見ていたとても嫌悪感を感じる。感情を爆発させ、叩き、まったくコミュニケーションが取れてないにも関わらず互いに分かり合えた雰囲気を描き出す。

観る側に物語を掴みやすくするための説明的な要素が多い邦画やハリウッドの映画に慣れてしまいすぎた我々にはそれは苦痛となってしまうのか、それとも評価の高いフランスの映画の常識からみれば、十分にアート的な映画として成立しているのか。海外での評価が高いだけに、なんとも判断に混乱しながらも、これも映画の多様性なのだろうと次の「殯の森」へ判断を委ねることにする。