「パシフィック・リム」ギレルモ・デル・トロ 2013 ★

昨年の失敗を踏まえて、今週から始まる中華新年の休みを数日早くとることにして、名古屋へと飛ぶ帰りの飛行機の中で見つけた一作。

2013年はSF話題作が目白押しだったがその中の一本。なんといって菊地凛子に芦田愛菜が出演したということで、日本でも随分プロモーションされていたようである。

「巨大ロボットに怪獣もの」をハリウッドがどうやって映像化するのだろうと興味は引かれていたので、やってみる事が出来たが・・・・

小さいころ夢中になったマジンガーZやガンダムのアニメが実写にされて暴れまくる。しかもその相手が恐ろしい姿をした「怪獣」と呼ばれる巨大生物。それをなんに捻りも無く、そのまんま実写にしてしまったアニメオタクのギレルモ・デル・トロ監督。

映画の中でも、なぜだか分からないが「カイジュウ」と日本語で呼ばれる巨大生物。第一号が日本で見つかったからだとか、何かしらの説明があってもいいものだろうと思うが、そういうディテールはすっ飛ばすらしい。

ボロボロになった人類は一致団結し、日本の古いアニメの様に、人型の巨大兵器「イェーガー」を開発し、そこに2人のパイロットが乗り込み、気持ちを合わせながらロボットを操作するのだが、その戦い方は殴る蹴るの極めて全時代的なもの。

しかも驚くのが、パイロットに抜擢された菊地凛子が、初めてロボットを操作する時に、自らの記憶の奥底に眠っている風景に惑わされて、リンクしているロボットを通じて仲間や最先端設備もすべて吹っ飛ばしてしまうような、とんでもなく不安定なものに依拠しないといけないという設定・・・

何の為に実写化したのだろう・・・と思わずにいられない、なんとも悲しき一作であろう。

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スタッフ

監督　ギレルモ・デル・トロ

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キャスト

チャーリー・ハナム　ローリー・ベケット

イドリス・エルバス　タッカー・ペントコスト

菊地凛子　森マコ

芦田愛菜　森マコ（幼少期）

チャーリー・デイ　ニュートン・ガイズラー博士

ロブ・カジンスキー　チャック・ハンセン

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作品データ

原題 Pacific Rim

製作年 2013年

製作国 アメリカ

配給 ワーナー・ブラザース映画

上映時間 131分

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「アイアンマン3」シェーン・ブラック 2013 ★

2ヶ月続いたコンペがやっとのことで提出を向かえ、久方ぶりにストレスを感じない日曜日を迎えた子供の日。

中国医師が高層ビルのオフィスで喋っている背景に、我々MADが設計した「コンラッド・ホテル北京」が映っているとオフィス内で噂になり、せっかくだからと妻と一緒に検証しにいくことにする。

普段足を運ぶ映画館ではなく、日本のとんかつ屋「さぼてん」ができたというショッピングモールの中にある映画館で、100元で3枚チケットがついてくるというプロモーションに乗っかって見る事にする。

子供向けの映画だとばかり思っていたので、シリーズモノだというが前作までもまったく注意を払っていなかったが、3作目まで続くというだけあって流石に人気があるようで、映画館には多くの大人の観客も。

話はさておき、確かに二度ほどその中国人医師が電話をする背景に見える北京の街並みに、すっくりと見える白い建物はまさに「コンラッド・ホテル」。

ストーリー自体は派手なロボットアクションで、子供が夢中になるのも理解できると言う程度で、二人揃ってそそくさと映画館を後にする。

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スタッフ

監督シェーン・ブラック

キャスト

ロバート・ダウニー・Jr.　　トニー・スターク／アイアンマン

グウィネス・パルトロウ　　ペッパー・ポッツ

ドン・チードル　　ジェームズ・ローディ

ガイ・ピアース　　アルドリッチ・キリアン

レベッカ・ホール

ステファニー・ショスタク

ジェームズ・バッジ・デール

ジョン・ファブロー

ベン・キングズレーマンダリン

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作品データ

原題 Iron Man 3

製作年 2013年

製作国 アメリカ

配給 ディズニー

上映時間 131分

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「ほしのこえ」新海誠 2002 ★

新海誠のデビュー作らしい。

森川嘉一郎の「趣都の誕生―萌える都市アキハバラ」で書かれるように、パソコンの普及によって出現したアマチュア・スターの第一人者という位置づけのようである。勉強不足でまったく知らなかったが、同人誌業界では相当な人物のようだと、2000年以降のアニメ動向を追ってみて分かってきた。

そんな作者が監督・製作・脚本すべてをこなし、今まで溜め込んでその世界観を思う存分ぶつけたのがこの作品というところらしい。音楽もその後の作者の作品を引き続きチームを組む天門が担当し、その後の作品が納得というような世界観を作り出す。

それにしても建築批評の世界も、映画を引用する巨匠達から、小津の低い焦点に現れる風景の切り方などと映画関係者ばりの映像知識を必要する時代から、団塊ジュニア世代を育て上げたジブリ作品の世界観を考察する時代を経て、エヴァを経てたどり着くこのような作品に視られる現代の社会性などということまで重箱の隅を突かなくてはいけないのかと思うと、その苦労を想像しながらも、オタクの世界に現れるある種の無意識の現代性などと、インテリの役割として追っかけ続けるのも大変だと思うが、「こういう作品に時代的意味を見出さなくてはいけない」というある種の強迫観念も行きすぎなのではと思わずにいられない。

ガンダムをテレビの再放送で見て幼少期を過ごし、ジブリ作品とともに少年期を過ごし、エヴァを見ながら青春期を過ごしたであろう世代の作者が、妄想を膨らませて作り上げた世界観。どれだけ科学が発達していようが、お構い無しに踏み切りで電車を待つ田舎の風景。その奇異な共存が意外性を伴う不思議な世界観を作り出すというところだろうか。

何万光年も先の宇宙でガンダム張りの戦闘を繰り広げる一方で、コンビにの前でアイスを食べる中学生。

その後の作品でも何度も何度も繰り返されるようなシーン。開くまでも子供の部類に入る中学生の男女の主人公たちが、引かれながら引き離され、それでも過剰なほどに感情を起伏させるような音楽にそって自らの苦悩を言葉にしていく。

「アガルタ」や「タルシアン」といった、「いかにも」的な名称を考えるのが楽しくてしょうがなかった時代。男の子なら一度ははまる冒険やファンタジーがごっちゃになって頭の中で膨らむ妄想の世界。そこに好きな女の子との純愛が絡み、「あぁ！」とか「いけっ！」という感情を表すいかにも「アニメ的」な単純な言葉。

技術の進歩を表すためのそれらしき難しい言葉たちと、地球防衛軍に小さな少女が戦力として参加するという宇宙モノの王道の世界観。良くも悪くも一人の人間がすべてをやりきり、その人間の妄想がすべて形にされた作品。

それにしても、人をとことん感傷的にさせるような台詞と音楽と世界観。「時間や距離を越え、ただ君がいるからこの世界は存在するんだ」的にとにかく感傷的な登場人物達。

このようなアニメを見て思春期を過ごすと、それはそれは影響され、その性格も相当に感傷的になっていくのだろうと想像せずにいられない。そうして形成された過剰に感傷的な性格で、この獰猛な現代社会で生きていくのはかなり厳しいだろうと思わずにいられない。

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スタッフ

監督　新海誠

製作　新海誠

脚本　新海誠

音楽　天門

キャスト

篠原美香

新海誠

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作品データ

製作年　2002年

製作国　日本

配給　MANGAZOO.COM

上映時間　25分

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「イヴの時間 劇場版」吉浦康裕 2010 ★★★

ここ10年近くで話題に上がったアニメ作品にざっと目を通そうと調べていると、なかなか評価が高そうなこの作品。

近未来の日本が舞台で、各過程に人間型ロボットであるアンドロイドが様々な生活の手助けをするのが当たり前になっている社会。

見た目もほぼ人間と変わらず、唯一頭の上に浮かぶホログラムのような円環のみがロボットだということを示す唯一の印。

社会もその状況に対応すべく、ロボット法なるものが存在し、「人間を傷つけない」などの条項が設けられるようになる。

そうなると必然的にもちあがる、「ロボットは感情を持ちえるか？」という問題。

それは同時に「人間はロボットを人間同様な感情をぶつける相手としてみることが出来るか？」という葛藤にもつながる。

そこで選ばれるのは、感情の揺れ動きやすい高校生の二人の男子。

一人は家のアンドロイドが可愛らしい女性で、そのアンドロイドが最近命令に無い場所に入り浸っていると疑問に思いだす。もう一人は小さなころから自分の世話をしてくれていたロボットがある日を境に自分に対してなんら言葉を発さなくなり、友達だと思っていたのに裏切られた、もうロボットなんか信用しないと心を閉ざしている高校生。

そんな二人がアンドロイドが立ち寄っている場所に足を向けて見つけるのは「イヴの時間」という喫茶店。その喫茶店のルールは「人間とロボットを区別しない」という一項だけ。ここではアンドロイドもその頭の上の円環を消して、人間と同じように振舞い、他の人と交流をする。その場にいる誰が人間で、誰がロボットかすら分からない状況。

そんな表のストーリーがありつつも、裏のストーリーとしては人間とロボットが感情的な交流を持つことに対しての危機感を持つある組織が操作を開始し、その組織の動きをまた別の組織が見張っているらしい様子も描かれ、その設定や技術的背景、登場人物のつくり込みなど、なかなかの緻密さを感じさせる内容になっている。

テクノロジーが発達すれば、必然の用に日常生活の中で機械が果たす役割は増えていく。その「技術的事実」だけを描く近未来映画は多々あるけれど、それによって人の感情がどのような影響を受けるか？機械の側がどのような問題を持ちえるか？社会として何が危険視されるのか？というところに目を向けるのは、更に総合的な視点が必要で、そういう意味では未来を描く作品の中で、一歩も二歩も抜け出ている、そんな印象を受けずにいられない。

ジブリ作品など過去の作品へのオマージュかと思うくらいの既視感を感じさせる作品とは大きく違い、絵の描き方も、各キャラの設定も独特で、ズームとかカメラワークが如何にもロボットっぽく実写でもアニメでもない3DCGならではの描き方も心得ていて、非常に好感の持てる内容であり、ぜひとも次の作品も見てみたいと思わされる良作。

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スタッフ

監督・原作・脚本　吉浦康裕

キャスト

福山潤

野島健児

田中理恵

佐藤利奈

ゆかな

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「ベクシル 2077日本鎖国」曽利文彦 2007 ★

何百年後ではなく、数十年後の近未来。

一見現在と変わりないが、よくよく見ると生活の様々なところに明らかに変化がでていて、それを可能にしているのが最先端のテクノロジー。

そんなのが一番説得力のある未来の描き方ではないかと思う。そしてその近未来の社会の姿は現在のテクノロジーから十分に予想がつくものであるはずである。

そんな訳で50年後ほどの未来の世界をモーションキャプチャーを使って描いた3DCGの作品。ジブリ作品に見られるように、あくまでも2次元を主体としたジャパニメーションの中ではやや異端の位置に属するであろう作品だが、ロボットの質感や動き方など実写にどれだけ近づけるかを見せながらも、芸に溺れずしっかりとアニメだからこそ描けるものをしっかりと描いているのは好印象。

バイオテクノロジーとロボット産業の分野で圧倒的な力を持つ国際企業「大和重鋼」。国際社会が規制を求めるが、国家すらも支配に置いたその企業は、国際連盟から脱退し、物理的にも情報面でも一切の国外と交渉を持たないハイテク鎖国を開始する。

それから10年。日本国内の様子がまったく分からない国際社会。不穏な動きをキャッチしたアメリカ軍特殊部隊SWORDは日本への極秘侵入を試みて、その一人であるベクシルが日本国内のレジスタンスと協力し「大和重鋼」に立ち向かうというシナリオ。

もちろん細かいつじつまの合わないところや、気になるところは沢山あるが、大きなプロットとしては十分に魅力的な流れであると思われる。漫画原作や小説の映画化ばかりの現代の日本の映画界で、これだけオリジナルなプロットをつくったというのは相当なことであるだろう。

恐らくハリウッドでこんな企画書が持ち上がったら、軍、IT、ロボット、政治、企業、傭兵、医療など様々な分野の専門家が集い、プロットの内容を細かく検証し、それぞれの分野の最先端の技術とこの先に予想される技術的革新を踏まえて現実味のある精緻なプロットへと昇華させていくのであろうが、さすがに今の日本とこの作品のおかれた立場ではそこまで理想的なバックアップは望めない。

兎にも角にも、少なくとも近未来の日本の姿を描いた作品であり、それは限られた分野にすべての力を集中させて、外部との交渉を一切絶ち、自ら信じる価値を高めることで国際的な存在力を維持していく。多様性の中から生まれるイノベーションよりも、隔離の中で発生する純粋培養の可能性。こうして書くと近隣の国の姿が思い起こされるが、想像力は未来を見るための道具であり、そうして始めて未来に向かって薦めることを改めて教えてくるような作品であろう。

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スタッフ

監督曽利文彦

脚本半田はるか

キャスト

黒木メイサ

谷原章介

松雪泰子

朴路美

大塚明夫

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