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2013年7月22日月曜日

大縣神社(おおあがたじんじゃ)紀元前3年 ★★



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所在地 愛知県犬山市宮山
主祭神 大縣大神(おおあがたのおおかみ)
社格  式内社、旧国幣中社、別表神社,尾張二宮
創建  紀元前3年
機能  寺社
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流石に一日の中に立ち寄り地を詰め込みすぎて、緊張感を持って走ってきた峠道の疲労は百名湯でも簡単には取り除くことが出来ないらしく、残り二つとなった目的地に心の中では「あと少し。もうすぐ家に帰れるから」と家路に着く喜びを感じながら車を走らせる。

「もう一つでも」と思っている間は問題ないが、「家に帰れる」と思い始めてからも、無理をすると遠からず事故でも起こすはずなので、ここらが潮時だと思う頃に到着する大縣神社(おおあがたじんじゃ)。

境内に向かう細い道では、なんでこんな田舎に?と思うくらいの多数のトラックとすれ違う。境内近くになると道端には「産廃反対!」と書かれた看板が多く見えてくる。「なんなんだ?」と不思議に思いながら鳥居横の駐車場へ車を滑り込ませる。

この大縣大神は尾張国開拓の祖神であるとされ、尾張の二宮として長い時間この場に祭られてきた神社である。行きかうトラックによって巻き起こされる砂埃から口を隠しくぐる鳥居。なんだか騒々しい雰囲気に、「神様も何処かに行ってしまってないのかな?」と訝しみながら、緩やかな坂になっている境内を山に向かって上がっていく。

鳥居をくぐると右手に池が見え、池の中に段差がある珍しいタイプの池で、手前の浅いところに魚がくるとその姿が良く見えるが、奥の深いところにいってしまうと暗い水でその姿はまったく見えなくなってしまう。

暫く進むと左手に見えてくるのが拝殿。手を合わせて更に先の階段を登ると正面に待ち受けるのが摂社である朱色の姫之宮。ぐるりと後ろに回ると池が祭られており、横の説明を読むと「むすひ池」と呼ばれ、有名な池らしい。

なんでも後ろに聳える神体山である本宮山から湧き出た水が溜まりできた池であるこの「むすひ池」。「むすひ」には、「産霊(むすひ)」と「結び」の二義があり、産霊は自然に物事が発生する意味で、全てのものに内在する生命力をいい、もう一方の結びは、モノとモノとをくくりつけ、関係づける力の事であり、人と人とを結びつけるばかりではなく、天地、万物を生成・発展させる御霊のはたらきがむすひの力だという。

そういう訳で、古来より安産・子授など女性の守護神として崇敬され、願い事の仕方は授与所にて祈願用紙を購入し、その用紙に願を書き、もとのように閉じ、用紙の中央にお賽銭をのせて水面に浮かべ願いをするという。紙が早く沈めば願の成就が早く、遅く沈むと縁が遠いと云われ、また近くで沈むと身近に、遠くで沈むと遠方に縁が有ると云われているらしい。

その姫之宮の後ろには更に山奥に入っていく道が。この先には如何にも本宮があるという雰囲気を醸し出しているその道。一体どれだけ時間がかかるのか分からない中で先を進む気力は既に無く、左手の他の摂社を参拝し駐車場へと戻る。

後に調べると、姫之宮の後方の本宮山(293m)は尾張国最高峰の霊山で大縣神社のかつての鎮座地という。山頂には本宮社が鎮座し「大縣大神の荒魂」を祀っており、姫之宮からおよそ45分で到着できるらしい。

駐車場まで引き返すと先ほどよりも数が増えたように思えるトラック達。道幅が狭いだけに速度を落とさないトラックはまさに危険。絶えず巻き起こる砂埃にきっと神様だって顔をしかめているに違いないと思わずにいられない。






















有楽苑(うらくえん) 堀口捨己 1972 ★★★★★


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所在地 愛知県犬山市大字犬山字御門先
年代  1972
作庭  堀口捨己
形式  -
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国宝三名席
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犬山城から坂道を下り、目の前に見えているのだがうだるような炎天下の中での歩行はやはり熱中症の危険があるなと、流れ落ちる汗を拭きながら辿りつくのが神社の様な銅葺屋根が目を引く名鉄犬山ホテル。

1965年の竣工で、この街の歴史を作ってきたホテルだけあり、横に両手を広げているかのようなゆったりした構え。いつになっても変わらない、いいホテルというものの代名詞のような建築。その敷地の南側を占めるのが目的地である有楽苑(うらくえん)。

この庭園を理解するためにまずは、その庭園の名前の元となっている人物、織田有楽斎(うらくさい)から。この織田有楽斎、織田信長の弟であり、千利休に茶道を学び、利休十哲の一人にも数えられる茶人である。

自らを有楽斎如庵(うらくさいじょあん)と号し、1618年に京都・建仁寺の塔頭・正伝院が再興された際に茶室を設計し、自らの名前を取り、如庵(じょあん)と名づけた。

茶室というのはその規模の小ささからか、解体移築をされ易いのが特徴でもあるが、この如庵もまた各地を転々とし最終的にこの犬山に落ち着くことになる。その時に設計された庭園を含めこの地を「有楽苑」と名付けられることになる。

その設計は茶室研究で有名な建築家・堀口捨己(ほりぐちすてみ 1895-1984)によりなされ、1972年に完成する。この庭園内には上記の茶室「如庵(国宝)」に加え、有楽斎が大阪・天満に設計した茶室を古図に基づいて復元した「元庵」。新築された新しい茶室である「弘庵」。それに加えて如庵に隣接して建てられた有楽齋の隠居所であった「旧正伝院書院」などの建物が見られる。

まぁ何といっても見所はやはり如庵であり、この如庵は千利休による京都山崎妙喜庵内の待庵(たいあん)、大徳寺龍光院内の密庵(みったん)とともに、現存する「国宝三名席」の1つに数えられる。

そんな話を知るだけでも「少々高いのでは・・・」と思っていた入場料大人1,000円が安く感じてくるが、そんなことを知らなくてもその価値以上の体験ができること間違い無しの素晴らしい庭園空間。間違いなく今まで訪れた庭園の中でも最高クラスである。

なんとものんびりした入口の様子を見ると、まだ他には見学者がいなく一人で園内を回れそうである。入口から伸びる二本の道を目の前にし、渡された地図を頼りに右手の道を行く。白い砂利の上に響く「ジャジャ」と言う音が予告するかのように、庭園全体を通して足元の素材がとにかく素晴らしい。

動きを止めるところ、方向を変えるところ、門をくぐるところ。何かしら「変化」が起こるところには、必ず何かしらの仕掛けが足元に。足元の素材を追っていくことで空間が変化し始めるかの様に錯覚するほど、とにかく人の動きをどう制御するか深く優しく考えられ、膨大で豊潤な経験と知識の中から選び出された素材とその組み合わせ。

プロポーションやスケールなど、普段使う言葉がいとも簡単に陳腐化してしまうようなその空間の豊かさ。一つ一つの石の大きさ、置かれた角度。小さな石の中に置かれる大きな石。左右の縁を直線で整えられた石の縁に苔。その先には茶室が構える。その場その場で何を見るのか、それを身体に触れる素材で制御される心地よさ。

自分の動作が、自分の意思で行ったのか、それとも設計者の意図によってそう振舞ったのか、それすら分からなくなる空間の妙。自分の一動作ごとに移り変わる風景。その素晴らしさに「おおおおおおお」と一人で唸りっぱなし。

背の低い門をくぐる。ちょっと背をかがめる。その為に落とすことになる視線。その足元にはもちろん他とは違う石が目に入る。素晴らしい。動きが空間の中に見えてくる。空間の中に漂うベクトルのコントロール。空間にシークエンスがあり、速度があり、高低差があり、その中に人という主役が入り込み、その視線がこの空間をどう体験するか、どう動いていくか、どちらに行き、何を見て欲しいか。その設計者の願いが驚くほど溢れかえる濃密な至極の空間。

こんな空間が自分が生まれる前からこの場にあり、そして今もあることに日本の素晴らしき文化を感じずにいられない。佐川美術館 樂吉左衞門館の様な現代の濃密空間を体験した後に、40年も前に設計された庭園の中で、400年も前に設計された茶室が生きている姿を見る素晴らし。どちらも茶の湯という、一個人を超えて所作を高みへと研ぎ澄ましていく道があるからこそだと理解する。

道すがら、ところどころで見かける縄で絞められた小さな石。決して何かを語ることは無いのだけど、暗黙裡に「ここからは入ってこないで下さい」と言われているようである。横の看板を見ると、これは関守石(せきもりいし)と呼ばれ、日本庭園や社寺仏閣において、立ち入り禁止を表示するために用いられる石という。

二又の分かれ道となっている一方を塞ぐこともあり、その先で茶会などを催している場合に茶会の妨げとならないようにする目的に使われるそうである。ただ石が置いてあるだけであり、超えて進むこともできるだが、庭の持ち主がそれ以上進むことを拒んでいることを示し、それにより散策者を正しい散策路へ誘導する。

スマホで簡単になりすぎたコミュニケーションの時代だからこそ、こういう文化の長い時間の中で養われてきた深く素晴らしい相互理解の必要な静かなるコミュニケーションが一層違った意味を持ってくる気がする。

無言で人を止める石。行く先々でその石を見つけてはなんだか嬉しくなりながら、3つの茶室と書院を体験し「いやー、素晴らしいもの見せていただきました」と係りのおばさんに感動を伝えてこの場を後にする。