「ジョゼと虎と魚たち」 犬童一心 2003 ★★★

犬童一心

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スタッフ

監督　犬童一心

原作　田辺聖子

脚本　渡辺あや

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恒夫（つねお）：妻夫木聡

ジョゼ（くみ子）：池脇千鶴

香苗（かなえ）：上野樹里

幸治（こうじ）： 新井浩文

ノリコ： 江口のりこ

ジョゼの祖母：新屋英子

現場主任：板尾創路

近所の中年男：森下能幸

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そのタイトルのせいで、きっとお洒落映画に違いないとなかなか手を伸ばすことなしに１０年以上経過してしまったこの一本。CMディレクター出身の監督・犬童一心。その後「メゾン・ド・ヒミコ」や「のぼうの城」を撮ることになるということは、やはり能力のある監督であり、そのキャリアの初期に位置づけられるこの作品。

いかにもどこにでもいそうな大学生の恒夫役の妻夫木聡。雀荘でバイトし、大学でもほどほどに講義に出て、女子からもそこそこモテてなんら問題のない生活を送っている。そんな恒夫がバイト先の雀荘で耳にした噂。乳母車を押した老婆が昼時出没すると。「そんなことあるのか・・・」と思っていると、坂の上からものすごいスピードで下ってくる乳母車。かけられた毛布の下には、包丁を持った若い女。ヒロインで下半身に障害を持つ池脇千鶴演じるくみ子であり、彼女は自らのことをジョゼと呼ぶ。

そのジョゼの面倒を見るのは彼女の祖母。その祖母から「壊れ物」と呼ばれながらも、祖母が拾ってくる本を丁寧に読み込むジョゼの姿や、毎食簡素ではあるがしっかりとした食事を取る2人とともに時間を過ごすにつれて、今まで普通だと思っていた日常の世界の捉え方が徐々に変化してくる恒夫。

上野樹里演じる香苗は大学でも活発で男女から人気のあるマドンナ役。恒夫が好意を持つがどうもいまひとつ決め手にかけると思っていたが、いつの間にか障害者の女性に男を取られたと自らのプライドを保つためにジョゼと向き合い叩き合う。そこでも強気にやり返すジョゼに、世間が障害者に持つイメージを覆させられる。

ジョゼに惹かれながらそれが絶対的に自分が手を貸したり、与える側でいるという心理的な施しの思いがそれに拍車をかけているのか分からないままに、ついに結婚を前提にということで両親に紹介するために地元まで車で旅行に出かける。

海辺でジョゼを背負いながら、後に自ら「逃げたんだ」というように、障害者を妻として一生こうして手を貸しながら生きていくことを現実問題として捉え始め、今まで美しい面しかみえてなかった自分に生活をしていくなかでの手触りを持った負の部分を捕らえ始める。

そして結局は実家に向かうことなく、2人は別れ、その後恒夫は香苗と付き合うことになり、ジョゼは自分を壊れ物と罵りながらも、温かく見守りともに生きてきた祖母が亡くなった後も、一人で淡々と生きていく姿で映画は終わりを迎える。いわゆるハッピーエンドではない終わり方。いかにもそれが現実だ、それがお前たちが結局は選ぶ普通の生活だろ。と言わんばかりに。

ルイヴィトン高知店 乾久美子 2003 ★★

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所在地　　高知県高知市はりまや町

設計　　　乾久美子

竣工　　　2003

機能　　　商業施設 

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日の高いうちに訪れるべき建築と寺社をなんとか回りきり、市の中心に位置する繁華街にあるホテルにチェックインし、ホテルの人に地元の情報を手に入れ付近の街並みを散策することに。

その前に立ち寄るのがこのルイ・ヴィトン高知店。現在日本の建築業界において、世界的に活躍するSANAAの妹島和世は別格として、女性と建築家というキーワードですると恐らく一番上位にくるのではと思われるのが設計者である乾久美子。

青木淳事務所出身で、独立後すぐに有名ブランドの商業施設を手がけ、銀座のディオールにて、表層的な建築デザインにおいて現代日本を代表するポジションに手をかけながらも、しっかりと住宅や美術館など他の建築タイポロジーにおいてもしっかりと活動の幅を広げながら、審査員や建築教育、講演会など様々な場面でも引っ張りだこの建築家といってよいであろう。

そんな彼女が独立してはじめて手がけたのがこのルイヴィトン高知店。その後のキャリアを追ってみると

2001年　独立（32歳）

2003年　ルイ・ヴィトン高知店（高知県高知市）（34歳）

2003年　ヨーガンレール丸の内店（東京都千代田区）（34歳）

2004年　LOUIS VUITTON OSAKA HILTON PLAZA（大阪府大阪市北区）（35歳）

2004年　ディオール銀座（東京都中央区）（35歳）

2005年　新八代駅前モニュメント（熊本県八代市）（36歳）

2007年　アパートメントI（東京都渋谷区）（38歳）

2009年　スモールハウスH（群馬県）（40歳）

2009年　日比谷花壇日比谷公園店（東京都千代田区）（40歳）

2011年　共愛学園前橋国際大学4号館（群馬県前橋市）（42歳）

2012年　みずのき美術館（京都府亀岡市）（43歳）

当初は内部も含めて建築全体の提案だったらしいが、最終的にはファサードのデザインで落ち着いたようであるこのプロジェクト。高知市の中心繁華街であるはりまや橋の喧騒が広がる玄関口に、落ち着いた表情を作り出すダブルスキンは、外側に小さなライムストーンを千鳥状に重ねる、その奥行きの為に角度によって後ろまで透けて見えたり、一面の壁に見えたりとするモアレの効果を使いながら、後ろに設置した照明の効果も手伝って非常にエレガントな灯篭のような風景を夜の街に作り出している。

すでに閉店したお店の壁を写真におさめている姿を訝しげに眺めて横を通り過ぎている地元の人の視線を受けながら、この街の夜の世界はいかがなものかと楽しみに思いながら商店街の奥へと足を向けることにする。

マディナ・ジュメイラ Madinat Jumeirah 2003 ★★

昨日クライアントに、「ドバイで半屋外空間を利用した空間で成功と呼べる、見ておいた方がいいプロジェクトは何か？」と尋ねたところあがったのがこのプロジェクト。

ダウンタウンとは違い、街の東側に位置し、有名な7つ星ホテルのブルジュ・アル・アラブと一体となり、ジュメイラ地区の中心施設として賑わっているという。

そんな訳でドバイ･モールからタクシーに乗り、機内ではパキスタンから来ているという運転手さんに、昨日起こったパキスタンのパシュワールでのタリバンによる学校襲撃の事件について意見を聞いてみる。あちらもイスラムであれば、これから向かうビーチリゾートもまたイスラムの一つの顔。そんなことを思いながら到着するジュメイラ地区。パーム･アイランドや上記のブルジュ・アル・アラブなど初期のドバイの開発が行われた地域であるために、その完成も急激な都市発展が始まる前の2003年。

マディナ・ジュメイラとはアラビア語で「ジュメイラの都市」という意味だといい、旧市街のドバイ運河沿いの街並みを商業施設の中で再現し、その中に様々なショップやレストラン、そしてホテルが複合されている。

建物自体は古いアラビアの建物を模しており、半屋外の空間で平面的繋がっており、回廊部分からは階下に流れる人工の運河が見受けられる。身体スケールで、日を遮られ心地よい影の中に上部から日が差し込み、迷路に迷い込んだような複雑な部分を歩き回るのは、先ほどのドバイ･モールとは違いなかなか好感の持てる空間になっている。

しかし徐々に海側に近づくと、そこはホテルのエリアのようで、ところどころでスタッフが、「宿泊客の方ですか？」と行く手を遮っては確認し、観光目的の客をリゾートエリアに入れないようにしている、なんとも排他的なオペレーションである。

その為に次の目的地のブルジュ・アル・アラブに向かうために、海を見ることなく、またしても歩道空間の無い道路の冷や冷やしながら迂回していくことになる。リゾートといっても、まだまだ総合的な設計が成されるまでには相当な時間がかかり、今の客は宿泊するホテルの中だけで時間を過ごすような客だけなのだろうと想像を巡らせながら道路を進むことにする。

「まひるの月を追いかけて」 恩田陸 2007 ★

出張で戻った実家で、折角だからと立ち寄ったブックオフ。そこで見つけた久々の恩田作品。紹介にあるのが、橿原神宮、藤原京跡、明日香と奈良の地名。古都と言えば京都が多いが、それ以前の奈良はなかなか取り上げられる機会は少ない。

平安以前のより古代の香りを残す奈良の都。藤原京に平城京。昨年、高野山まで奈良を縦断した際に、立ち寄り地として最後まで候補に挙がっていた橿原神宮（かしはらじんぐう）。初代天皇とされている神武天皇を祀る神社として奈良県内屈指の神社に数えられるこの神社。まさに万葉の時代の中心地である場所である。

そんな訳で、京都を舞台とした小説とはまた別に、様々な神話や歴史を重ね合わせる物語が描かれているのだろうと勝手に想像して購入した一冊。

しかし、残念ながらまったく期待とはかけ離れた物語。

古の都・奈良。京都には無い広がり、大らかさのある土地で、様々な土地を徒歩で巡り、ゆったりとした時間の中で物語が重なり合い、読み終わった後には、また奈良の足を運び、今度は車ではなく、じっくりと歩いてかつてそこに流れた時間を身体に感じたくなるのかと期待した。

恐らく作者も、奈良の地を旅し、ゆっくりと各地を巡り、東京とも京都とも違う、ゆっくりと、そしてゆったりとした時間の流れ方、風景の在り方に、なんとかそれを小説の世界の中で表現したいと筆をとったのだろうと想像する。

しかし、あまりに物語が練られていない。そして奈良の時間、風景の大きさがまったく表現されておらず、つっこみどころ満載のまま、なんどもつっかえながら読み進めることになる。恐らく一時期あまりにも短期に多くの作品を発表した時期に発表された中の一冊であるのだろうと想像する。多作な作家の作品は、やはり注意して手にとる事にしようと思わされる一冊である。

「青の炎」蜷川幸雄 2003 ★★★

貴志祐介による原作の映画化。その監督は蜷川幸雄。そして主役を演じるのは、当時トップアイドルとして活躍していた松浦亜弥と演技と軸に売り出し始めていた嵐の二宮和也。興行的にも十分集客を期待できるキャストに、知名度のある監督。

17歳の主人公。大人に近づいてもそれでもまだ大人の保護を必要とする事実。その葛藤に苦しむ少年。それを見事に描く二宮和也。

アイドルを使った興行的な映画だとばっかり思っていたが、いやはやすっかり見入ってしまった。ネットでかなり評価が高いのも納得できる一作。人が思い悩むのはいつの時代もやはり人が原因ということで、若い頃にはその感情を抑えきれず、淡々と突っ走っていってしまう冷えた狂気を見事に映像化してくれる。

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スタッフ

監督　蜷川幸雄 

脚色　蜷川幸雄

原作　貴志祐介

製作総指揮　角川歴彦

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キャスト

二宮和也　櫛森秀一

松浦亜弥　福原紀子

鈴木杏　櫛森遥香

中村梅雀　山本英司

山本寛斎　曾根隆司

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作品データ

製作年 2003年

製作国 日本

配給 東宝

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野依記念物質科学研究館 飯田善彦 2003 ★★

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所在地　　愛知県名古屋市千種区不老町

設計　　　飯田善彦

竣工　　　2003

機能　　　研究施設

規模　　　地下1階、地上7階

構造　　　RC+S造

敷地面積　381,784㎡

延床面積　7,117㎡

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名古屋発北京行きのEtihad便はその先のアブダビまでの接続を考えてか名古屋を夜の21時過ぎというかなり遅い時間に出発する。

その為に前日の夕方までに打ち合わせを終了し夕方17時前の高速バスに乗って中部国際空港に向かうか、それとも翌日まで打ち合わせが延びる可能性を考慮して一日余裕を持たせるかでいつも迷うのだが、今回は市役所や電柱移設の為の電力会社への挨拶など不確定な要素が多かったので一日余裕を持たせていた為に、折角空いた夜までの時間を名古屋周辺の建築を見てまわることにする。

名古屋駅でトランクをロッカーに預け入れ、地下鉄を乗り継ぎ向かったのは名古屋大学。東海地方では「めいだい」と言えば「名大」となり名古屋大学と認識されるこの地方のトップ大学である。

旧帝大ということもあり構内は緑を多く抱え込み、かなりゆったりと配置がされている。そして建物も国内の有名建築家の設計したものが多く見られることでも知られている。

iPhoneのマップを片手に構内に入っていくと、暫くして見えてくるのがこの飯田善彦（いいだよしひこ）設計による野依記念物質科学研究館。横浜国立大学出身で、谷口吉生の元で働いていたということもあり、かなり繊細なディテールと表情を持つ建築を作り出す建築家である。

飯田善彦と聞くと、麻布十番に設計されたダイヤモンドの様なコンクリートの塊の集合住宅である「Lapis / ラピス」の造形の印象が強いが、他の作品を見ていくとやはり透過性の高いガラスのカーテンウォールなどを採用したプロジェクトが多いようである。

横浜国立大学で教授を長く務め、自らの事務所も横浜に構えている為に、必然的に横浜周辺のプロジェクトが多いのだが、近くに建つ同じく飯田善彦設計による野依記念学術交流館共に、コンペによって獲得したプロジェクトだという。こうして二つの建物を見てみると、品の良さを感じさせるこの名古屋大学の構内にはまさに相応しい設計なのだろうと納得してしまう。

敷地面積については建築家のホームページからの情報だがあまりに広大なので少々疑問であが、周囲を高い木々と緑に囲まれ、とても気持ちの良い環境の中に、なんとも美しいプロポーションを持った立面が現われる。

ミニマルな面をミニマルと認識させるための最小限の異化作用としての張り出す要素の操作。マッスとして張り出す低層部と上層部のボリュームと中央に位置する面としてのスラブの張り出し。全てが違う建築要素であることを意識させるその表情。

背景となるガラスのカーテン・ウォールは一枚一枚にグラフィックがプリントされ、モアレの様な効果を作り出す。前面道路幅と建物の幅と高さの関係から、この立面を正面から捉える視点は存在しないが、最先端の実験を行う施設としての表情は十分に伝わってくる。

そのミニマルなファサードと共に印象的なのが、微妙に坂となっている足元のデザイン。植栽や舗装材を微妙に変えることによって、こちらもファサードへと意識を向けることに役立っているようである。

「楠木正成 上・下」 北方謙三 2003 ★★

日本人であるならば、どこかの段階で修学旅行などで東京に立ち寄っているはずである。その時に必ず立ち寄るのが皇居。そして説明を受けるのは勇ましい姿を見せる楠木正成像。

戦国時代の武将でない為に、テレビなどで何度も何度も繰り返して刷り込まれるイメージも薄く、確かにメジャークラスの人物にも関わらず、それほど詳しく知っている人物でもない。

そもそもどの時代の人なのか？

武将なのかどうなのかすら怪しい・・・

とにかく御所の前に銅像が飾られているだけあって、さぞや歴史の中で天皇家に対しての忠誠心を見せた立派な忠臣だったのであろうというイメージばかりが残っている。

そんな訳で手にしたこの一冊。そういえば北方謙三自体、それほど手にすることなく生きてきてしまい、それゆえに余り南北朝辺りのインプットが足りてないのかと思いながら読み進めることにする。

そもそも南北朝という言葉自体がかなり怪しい。つまりはそれぞれに天皇を担ぎ上げ、北と南に分かれて争ったということで、かなり荒れた時代背景ということになる。その年代も、鎌倉時代の終わりから、この南北朝時代を経て、再度一つの皇族に落ち着きを取り戻し室町時代が始まるという流れでややこしい・・・

そういわれても、もともとなんで皇室が分裂しなければいけなかったのか？

という事を説明してくれないと分からないじゃないかと突っ込みたくなるが、つまりは鎌倉時代の幕開けと共に、国を統べる力が朝廷から実質的に武士の手に映り、それが数百年を続いてくるとそれを面白く思わない天皇も度々現れる。

「権力は自らの手にあるべきだ」。という思いから、鎌倉幕府の実験を握った北条氏に不満を持つ武士にたきつけたり、何かと手を売って鎌倉幕府の転覆を企てるが、その度に握りつぶされて、企てを行った周囲のものだけ処分され、また天皇は暫く静かにしているという事の繰り返し。

そんな流れのなかで、1331年に後醍醐天皇が再度鎌倉幕府の倒幕運動を企てる。最終的には今度こそそれが成就して、鎌倉幕府は倒されて、南北朝という二つの天皇がたつ混乱の時代を経て、最終的には足利尊氏による室町幕府の時代へと移っていく。そんな時代背景の中に放り込まれたのが主人公の楠木正成。

物語のなかでは、武士でもなく、農民でもなく、公家でもなく、「悪党」として扱われる当時の楠木正成。後醍醐天皇の皇子である護良親王と連携しながら、なんとか「倒幕」という火種に火をつける動きを河内でとりおこなう正成。

その動きが功を精して隠岐に流されていた後醍醐天皇が京に戻り、倒幕の動きは次第に巨大化し、最初は「なんとか武士の力を借りずに倒幕を成し遂げる」という正成の思いは叶うことはなく、当初のシナリオから徐々に外れながらも倒幕という大きな時代の1ページを刻む事になる。

その後、執政に戻った天皇への失望と、徐々に大きくなる足利尊氏の存在感。そこに起こる南北朝二つの天皇の擁立。時代に翻弄されて、それでも錦の旗を掲げて戦う正成。

室町時代後期に訪れるもう一つの混乱時期である戦国時代の武将達とはまた一味違った、ごつごつとした男らしさを感じさせてくれる正成の生き様。時代を読み、先を見据えるからこそ苦しみながらも、それでも「忠臣」として何百年もの後世で語り継がれるブレない生き様はやはりある種のすがすがしさを感じさせてくれる。

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目次

第一章　悪党の秋

第二章　風と虹

第三章　前夜

第四章　遠き曙光

第五章　雷鳴

第六章　陰翳

第七章　光の匂い

第八章　茫漠

第九章　人の死すべき時

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蕎麦屋 にこら 2003 ★★★★

今日は朝食なしで昼飯兼のブランチで行こうと早めに参拝を始めたが、思いのほかに歩くことになった大徳寺の参拝を終えて、さっそくだが持参のガイドブックで妻が気になるというお蕎麦屋さんへ向かうことにする。

道沿いにそっけなく立つお店に到着し、店の横に縦に二台注射できるスペースに車を入れて店内へ。比較的新しいお店のようで中はとてもセンスのよい設計になっている。

妻とそれぞれ一杯ずつ気になるそばを注文する。

妻は「とろろとアボカドの冷やかけそば」。

自分は「からすみと温泉卵の冷やかけそば」。

個人の趣味によるところが大きいので、食事などはについて「どこどこで何々を食べました」的なことを書くことを良しとしてはいないが、ここの蕎麦はあまりの美味しさに衝撃を受けたのでいろいろ調べてみると、なんでもミシュランの一つ星を獲得しているという。

通常蕎麦に1000円以上も払うのがどうにも納得いかない貧乏性の自分だが、頼んだどちらの蕎麦も値段以上の価値があると納得してしまう味。京都の最後の食事にここを選んで本当に良かったと思える一杯。

蕎麦屋にこら